傳承創(chuàng)新，古為今用。每一個有社會責(zé)任感、追求進步的藝術(shù)家，都對創(chuàng)新充滿渴望。而中國民族藝術(shù)的發(fā)展離不開堅實傳統(tǒng)的基礎(chǔ)，離開了傳承就會成為無源之水，無本之木。中國的藝術(shù)家就要立足于繁榮祖國藝術(shù)的目標(biāo)，腳踏實地吸取傳統(tǒng)營養(yǎng)，做到古為今用，以獨特的審美視角，不怕多花時間，不怕付出艱辛，基于實踐基礎(chǔ)上多思考，多實驗，從而創(chuàng)作出無愧于傳統(tǒng)，無愧于時代的精品之作。
取之傳統(tǒng)，用之于民。中國民族藝術(shù)的發(fā)展，要通過對現(xiàn)代氣息與民族傳統(tǒng)藝術(shù)比較分析，從中尋找二者的切合點，也就是從民族藝術(shù)中發(fā)掘符合現(xiàn)代審美觀念的技法，將民族藝術(shù)的精華和現(xiàn)代技法有機地結(jié)合起來，用特有的形式表現(xiàn)出來，并將其融入到現(xiàn)代的生活中去，繼承和發(fā)揚傳統(tǒng)藝術(shù)精髓，取之傳統(tǒng)，而一切都要符合現(xiàn)代人的審美需求，尋找一條弘揚民族藝術(shù)的新思路。這樣，藝術(shù)作品在創(chuàng)造巨大市場價值的同時，也必將讓民族藝術(shù)與人文精神得以傳承與發(fā)揚。
民族油畫，貴在融合。在地球村的概念下，世界文化在相互滲透、在相互影響中得到創(chuàng)新與發(fā)展。油畫藝術(shù)已經(jīng)越來越受到國人的喜愛，已經(jīng)進入一個全新的時代，這對油畫的發(fā)展是一個良好的契機。中國油畫家要以振興中國油畫為己任，理清創(chuàng)作思路，用深厚的中國文化底蘊賦予中國油畫的創(chuàng)作源泉， 拓寬創(chuàng)作的視野，以繼承創(chuàng)新的眼光根植賴以生長的特殊藝術(shù)土壤，再去偽存精地吸取發(fā)達國家的前衛(wèi)藝術(shù)思潮，使中西文化有機融合，只有這樣，才能走出尾隨他人的怪圈，創(chuàng)造出獨具特色的藝術(shù)精品，中國油畫的前景才會呈現(xiàn)出良好發(fā)展勢頭。
當(dāng)今世界無疑在朝著大融合的方向發(fā)展，世界各國的文化在交織中發(fā)展，在市場經(jīng)濟條件下，要想繁榮和發(fā)展民族藝術(shù)，使民族藝術(shù)得到長足發(fā)展，必須立足本土，放眼世界。融合世界各國藝術(shù)之精華，為我所用，取人之長，補己之短，尤其是油畫的發(fā)展，更離不開向西方油畫精品汲取營養(yǎng)?？傊?，繼承和創(chuàng)新，永遠都是中國民族藝術(shù)走向繁榮與發(fā)展的最佳途徑。
（作者為廣西民族大學(xué)副教授）
【參考文獻】
①董可木：《少數(shù)民族服裝的藝術(shù)造型手法在當(dāng)代油畫藝術(shù)創(chuàng)作中的運用》，《貴州民族研究》，2015年第3期。
②楊曉明：《淺談中國當(dāng)代油畫藝術(shù)家的繪畫語言及藝術(shù)風(fēng)格》，重慶大學(xué)碩士學(xué)位畢業(yè)論文，2014年。
③祁子卵：《淺談民族民間傳統(tǒng)藝術(shù)的困境及出路——以甘肅臨夏磚雕為例》，《新聞研究導(dǎo)刊》，2016年第11期。
責(zé)編/張蕾 美編/楊玲玲
