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觀眾的審美隨時代變遷而不斷流變。傳統(tǒng)文化的當(dāng)代表達(dá),當(dāng)代生活的藝術(shù)化呈現(xiàn),需要“鏈接”當(dāng)代觀眾的審美取向和心理需求。
傳播方式的創(chuàng)新,讓電影與觀眾走得更近。近年來,各類短視頻平臺成為電影營銷的重要陣地,但它們只是錦上添花,起決定性作用的,依然是電影的品質(zhì)。
一個時代的風(fēng)貌,總會通過各種文化載體獲得表述。作為大眾文藝的一個重要門類,電影當(dāng)如何講述我們的故事,呈現(xiàn)我們這個時代的風(fēng)貌?翻閱2023年國產(chǎn)電影的一部部新作,可以找到答案。
幻想未來的《流浪地球2》,最終拯救地球的“移山計(jì)劃”“逐月計(jì)劃”既是想象力的表達(dá),也仿佛遠(yuǎn)古傳說的投影;48首唐詩貫穿《長安三萬里》,奔流而來的是永不褪色的時光與詩情;《封神第一部:朝歌風(fēng)云》重新講述故事,汪洋恣肆的想象力轉(zhuǎn)化為恢弘的歷史圖景和奇幻的神話世界……傳統(tǒng)與現(xiàn)代相結(jié)合,傳承與創(chuàng)新相融合,歷史、現(xiàn)在與未來相銜接,國產(chǎn)電影迸發(fā)創(chuàng)新創(chuàng)造活力。
必須“走一條我們自己的路”
尋根、傳承、創(chuàng)新,是中國動畫“自己的路”,也是國產(chǎn)電影創(chuàng)新創(chuàng)造的路徑。中國古典詩詞研究專家葉嘉瑩曾說,只要有中國人,古典詩詞就不會消亡。“中國團(tuán)隊(duì),中國觀眾,中國故事,中國文化。”這是《長安三萬里》主創(chuàng)的追求。影片從“旁觀者”高適的視角切入,采用類似中國畫散點(diǎn)透視的手法,用動畫的方式誦讀獨(dú)屬于中國人的浪漫詩篇。影片監(jiān)制于洲回憶,十年前團(tuán)隊(duì)赴海外調(diào)研,他們意識到不能亦步亦趨地模仿,而必須“走一條我們自己的路”。
向中國戲劇傳統(tǒng)尋根。中國是戲劇大國,從先秦優(yōu)戲到元雜劇,中國戲劇蘊(yùn)含的藝術(shù)法則、情感倫理、美學(xué)觀念,飽含中國文化獨(dú)特的氣韻味道,契合中國人的審美心理。中國電影評論學(xué)會副會長趙衛(wèi)防認(rèn)為,新時代以來,優(yōu)質(zhì)的戲劇性敘事開始回歸電影創(chuàng)作,電影人更加注重從戲劇傳統(tǒng)敘事中吸取養(yǎng)分,將傳統(tǒng)文化轉(zhuǎn)化為敘事創(chuàng)新的資源,提升講故事的能力。以主旋律影片創(chuàng)作為例,從“‘我和我的’系列”到“《長津湖》系列”再到今年的《志愿軍:雄兵出擊》《長空之王》等,這些大片不再只追求視聽震撼,而是讓影像服務(wù)于敘事,著力刻畫鮮活獨(dú)特的人物,擺脫概念化、公式化、同質(zhì)化的窠臼。
觀眾的審美隨時代變遷而不斷流變。傳統(tǒng)文化的當(dāng)代表達(dá),當(dāng)代生活的藝術(shù)化呈現(xiàn),需要“鏈接”當(dāng)代觀眾的審美取向和心理需求。取古不是復(fù)古和泥古,而是要在傳統(tǒng)與現(xiàn)代的契合點(diǎn)上建構(gòu)故事,并注入現(xiàn)代價值觀?!斗馍竦谝徊浚撼栾L(fēng)云》表達(dá)了正義、善良等貫通傳統(tǒng)與現(xiàn)代的價值主題。編劇冉平介紹,影片主創(chuàng)從一開始就意識到,重新塑造古典的、傳統(tǒng)的藝術(shù)形象,要回應(yīng)青年觀眾在現(xiàn)實(shí)中面對的情感難題和生活遭遇,能觸發(fā)觀眾共情的,不是一個全知全能的孤膽英雄,而是青年人從懵懂到覺醒的成長過程。
中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化、革命文化和社會主義先進(jìn)文化,是電影創(chuàng)新創(chuàng)造取之不盡的源泉。中國傳統(tǒng)文化豐富多彩,還包括蘊(yùn)藏在可觀可誦可聽之物背后的美學(xué)思想、哲學(xué)理念,要挖掘其背后的深度、提升作品呈現(xiàn)的豐富度,十分考驗(yàn)創(chuàng)作者的文化修養(yǎng)和藝術(shù)轉(zhuǎn)化能力。
讓事實(shí)“趨于更準(zhǔn)確的表達(dá)”
如何更精確地處理好真實(shí)感與戲劇性,受到電影創(chuàng)作者的關(guān)注。
現(xiàn)實(shí)題材影片在真實(shí)生活的基礎(chǔ)上進(jìn)行審美化和藝術(shù)化創(chuàng)造,有了更強(qiáng)勁的穿透力。截至目前,今年票房前10位的影片全部為國產(chǎn)片,其中有5部為現(xiàn)實(shí)題材。電影鏡頭搖向更廣闊的生活,現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作更加貼近現(xiàn)實(shí)?!豆伦⒁粩S》《消失的她》《八角籠中》《我經(jīng)過風(fēng)暴》以社會新聞為素材、真實(shí)人物為依據(jù),將大眾情緒與個人表達(dá)相結(jié)合?!段覑勰?!》《深海》《好像也沒那么熱血沸騰》聚焦老年群體的情感世界、現(xiàn)代人的心理健康、殘障群體的幸福感等“小眾”話題。除了真人扮演的故事片,還出現(xiàn)了《茶啊二中》等現(xiàn)實(shí)題材的動畫電影。
電影語言也更為考究?!断У乃肥且徊?ldquo;有色彩”的懸疑片。以往,懸疑片大都以暗黑系為視覺主基調(diào),《消失的她》以濃艷、高飽和度的色彩沖擊人們的感官。“電影是關(guān)于瞬間的藝術(shù),《臥虎藏龍》中的竹海畫面、《盜夢空間》里的鏡像城市,都讓觀眾難以忘懷。希望若干年后,他們也能記住《消失的她》里的海底星空。”導(dǎo)演崔睿說。
《無名》《刀尖》對諜戰(zhàn)敘事的書寫,讓人感到既熟悉又陌生。《無名》以非線性敘事、凝練對白、對稱構(gòu)圖等,體現(xiàn)出鮮明的作者風(fēng)格。“盡量通過真實(shí)的歷史、真實(shí)的環(huán)境、真實(shí)的語境去還原那個時代,營造一個更加質(zhì)樸的故事”,在導(dǎo)演程耳看來,電影創(chuàng)作者“應(yīng)有起碼的品位與現(xiàn)時代的審美,趨于更準(zhǔn)確的表達(dá)”。
《流浪地球2》力求成為“一部關(guān)于未來的紀(jì)錄片”。影片故事橫跨數(shù)十年,視點(diǎn)從國內(nèi)到國外、從海底到太空、從地球到月球,場景轉(zhuǎn)換令人應(yīng)接不暇。整部電影的美術(shù)設(shè)計(jì)都為了合理化想象,刻意避開現(xiàn)代感和未來感,偏向于寫實(shí)風(fēng)格。得益于強(qiáng)大的制造業(yè),尤其是3D打印和數(shù)控機(jī)床的應(yīng)用,劇組制作的特殊道具精度達(dá)到產(chǎn)品級水準(zhǔn),營造出逼真的畫面質(zhì)感。
傳播方式的創(chuàng)新追求
傳播方式的創(chuàng)新,讓電影與觀眾走得更近。近年來,各類短視頻平臺成為電影營銷的重要陣地。今年,爆款電影和熱門檔期的形成,大都離不開媒介這個“推手”。
根據(jù)中國金雞百花電影節(jié)論壇部與燈塔專業(yè)版聯(lián)合發(fā)布的《2023電影市場與觀眾調(diào)研報(bào)告》,短視頻的精準(zhǔn)傳播,是《孤注一擲》“破圈”的關(guān)鍵因素之一。在售票平臺淘票票上,《孤注一擲》定檔后的“想看”熱度并不高,直到發(fā)布一則短視頻后,淘票票單日“想看”環(huán)比漲幅為523%。
“短視頻只是錦上添花,起決定性作用的,依然是電影的品質(zhì)。”業(yè)內(nèi)人士表示,要辯證看待短視頻在話題營銷中的作用,它可能讓宣發(fā)越來越依賴一些細(xì)小的傳播點(diǎn),有的“點(diǎn)”與影片本身并沒有太大關(guān)系,一旦觀眾在觀影中感受不到與短視頻中同等的情緒,就可能會讓電影在一部分觀眾中失去口碑。
今年,國產(chǎn)電影加快對外傳播的步伐,《流浪地球2》《熱烈》《無名》《長空之王》《封神第一部:朝歌風(fēng)云》等影片接連走出國門,多個國家舉辦了中國電影節(jié)展。前不久,一家外國電影公司宣布將翻拍《你好,李煥英》,消息引發(fā)熱議。專家認(rèn)為這些中國故事被世界看見,是因?yàn)檎业搅藘r值的“易感點(diǎn)”。
北京師范大學(xué)連續(xù)11年調(diào)研“中國電影國際傳播”,將這些報(bào)告連綴起來可以發(fā)現(xiàn),海外觀眾理解電影的重要出發(fā)點(diǎn)是自身文化背景。國產(chǎn)電影“出海”還需要尋找更多的“易感點(diǎn)”。
“我們需要找到一個共同的故事。”在今年的絲綢之路國際電影節(jié)論壇上,一位外國導(dǎo)演表示,不論大制作還是小制作,故事片還是紀(jì)錄片,都希望與中國同行一起,找到有共同點(diǎn)的好故事。
國產(chǎn)電影關(guān)注的問題和傳遞的價值,如果能引發(fā)世界觀眾同樣的思考與共情,將是中國電影人的驕傲。這是一些青年導(dǎo)演的心愿,也是這一代電影人的使命。