隨著互聯(lián)網(wǎng)與文藝的融合不斷深入，網(wǎng)絡(luò)文學、網(wǎng)絡(luò)音樂、網(wǎng)絡(luò)劇、微電影、網(wǎng)絡(luò)演出、網(wǎng)絡(luò)動漫等新興文藝類型和微博、微信、移動客戶端等傳播渠道的推陳出新，互聯(lián)網(wǎng)文藝工作充滿活力、潛力巨大。近年來，國家高度重視互聯(lián)網(wǎng)文藝工作的開展。《中共中央關(guān)于繁榮發(fā)展社會主義文藝的意見》中提出要大力發(fā)展網(wǎng)絡(luò)文藝，習近平總書記在文藝工作座談會上指出，互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)和新媒體改變了文藝形態(tài)，催生了一大批新的文藝類型，也帶來文藝觀念和文藝實踐的深刻變化。由于文字數(shù)碼化、書籍圖像化、閱讀網(wǎng)絡(luò)化的發(fā)展，文藝乃至社會文化都面臨著重大變革。
互聯(lián)網(wǎng)時代，網(wǎng)絡(luò)文藝形式和內(nèi)容不斷創(chuàng)新，文藝評論要發(fā)揮指導作用，就不能因循守舊，拿經(jīng)典的文藝標桿來衡量創(chuàng)新的文藝實踐；也不能默守陳規(guī)，用傳統(tǒng)的傳播形態(tài)去制約互聯(lián)網(wǎng)文藝的創(chuàng)作者和消費者。文藝評論作為文藝創(chuàng)作的一面鏡子、一劑良藥，要同文藝創(chuàng)作一道與時俱進、突破創(chuàng)新，才能有效地發(fā)揮其引導創(chuàng)作、多出精品、提高審美、引領(lǐng)風尚的重要作用。
在互聯(lián)網(wǎng)文藝的繁榮發(fā)展過程中，文藝評論不僅可以充分與網(wǎng)絡(luò)環(huán)境融合，探索新的形態(tài)，發(fā)揮指導文藝創(chuàng)作、激濁揚清的職能，塑造健康清新的網(wǎng)絡(luò)文化氛圍；還能夠把握互聯(lián)網(wǎng)文藝崛起的機遇進行理論建設(shè)，創(chuàng)造文藝評論史上符合時代要求的前沿理論；更重要的是，文藝評論可以影響網(wǎng)絡(luò)文化參與者尤其是年輕人的文藝觀、文化觀、價值觀，從而樹立一個時代的文藝觀、文化觀、價值觀。
互聯(lián)網(wǎng)對文藝評論的新定義
互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)展對于文藝評論來說是機遇與挑戰(zhàn)并存的。一方面，由于互聯(lián)網(wǎng)新媒體和新文藝形態(tài)的普及，傳統(tǒng)媒體和傳統(tǒng)文藝形態(tài)的市場占有率嚴重下降，而文藝評論卻還依賴傳統(tǒng)的傳播渠道和評判標準，脫離互聯(lián)網(wǎng)文藝發(fā)展的實際，使得傳統(tǒng)的文藝評論在互聯(lián)網(wǎng)新環(huán)境下逐漸式微；另一方面，互聯(lián)網(wǎng)文藝形態(tài)的變革也衍生了新的文藝評論形態(tài)，使得文藝評論不再拘泥于長篇大論的學術(shù)形態(tài)。任何一個網(wǎng)絡(luò)文化參與者都可以通過評價打分、貼吧論壇發(fā)帖、彈幕等形式參與到對文藝創(chuàng)作的評論活動中。不僅如此，通過互聯(lián)網(wǎng)以圖像、視頻的形式對文藝創(chuàng)作開展的評論更是顛覆了文字評論的固態(tài)思維，諸如《一個饅頭引發(fā)的血案》對《無極》的惡搞短片也是對文藝作品進行評論的方式，而且其傳播效果和影響力十分引人矚目。
在互聯(lián)網(wǎng)環(huán)境下，傳統(tǒng)精英化、理論化和文本化的文藝評論形態(tài)被大眾化、碎片化、視聽化的互聯(lián)網(wǎng)文藝形式所解構(gòu)，微博微信、評論彈幕、惡搞視頻這樣的評論形式繼承了文藝評論的功能并成為了互聯(lián)網(wǎng)時代主流的評論方式。盡管一些專家認為這些新式的評論方式因缺乏文藝理論支撐而不足以稱為“文藝評論”，是民眾的非理性“吐槽”而不是客觀公正的“評論”，但是互聯(lián)網(wǎng)思維對“文藝”的重構(gòu)要求“文藝評論”也必然經(jīng)歷先破后立的過程，文藝評論的標準應(yīng)當隨著互聯(lián)網(wǎng)文藝形式的變革而變革。以網(wǎng)絡(luò)小說為例，其敘事方式、文化內(nèi)涵、創(chuàng)作模式、創(chuàng)作理念同傳統(tǒng)小說完全不同，以傳統(tǒng)的文藝評論方式來評價，不僅會出現(xiàn)內(nèi)容上的張冠李戴，還會阻礙網(wǎng)絡(luò)小說的發(fā)展。正如不能用巴洛克時代的音樂標準來評價搖滾樂一樣，新生的文藝形態(tài)需要與之相匹配的評論方式與評論標準，對于互聯(lián)網(wǎng)動漫、視頻這樣具有即時性、超文本性的互聯(lián)文藝形態(tài)尤其如此。
文藝評論的功能是指導創(chuàng)作、影響受眾，是幫助文藝創(chuàng)作提高關(guān)注和增進理解，實現(xiàn)更好的傳播，并引領(lǐng)文藝思潮。文藝評論要在堅守其內(nèi)涵的基礎(chǔ)上，適應(yīng)互聯(lián)網(wǎng)時代變革的要求，擴大其外延。對于文藝評論的主體，法國文學批評家蒂博代認為文藝批評分為自發(fā)的批評、職業(yè)的批評、大師的批評三種。“職業(yè)的、大師的批評”可以對應(yīng)為經(jīng)典的文藝評論，而“自發(fā)的批評”是指由公眾作為主體的，尤其是有修養(yǎng)和影響力的人來實施的文藝評論?；ヂ?lián)網(wǎng)給“自發(fā)的批評”創(chuàng)造了絕佳的發(fā)展條件，通過社交網(wǎng)站形成的文藝評論新媒體聚落成熟發(fā)展，“毒舌電影”“北小京看話劇”等頗具影響力的自媒體評論者逐漸凸顯。像貼吧、彈幕、視聽化的評論作品這樣的創(chuàng)新評論形式，秉持了文藝評論的基本原則、發(fā)揮了文藝評論的功能，應(yīng)當被納入到文藝評論的定義當中。在理論建設(shè)方面，新生的互聯(lián)網(wǎng)文藝形態(tài)需要與之相匹配的評論理論，創(chuàng)新的文藝評論形態(tài)和理念不僅是當下文藝評論中最值得關(guān)注的現(xiàn)象，更在文藝評論史上具有極其重要的學術(shù)價值。
在互聯(lián)網(wǎng)時代，文藝評論不再局限于評論家運用經(jīng)典的文藝理論對文藝作品、現(xiàn)象進行文本性的分析并通過媒介發(fā)表，隨著互聯(lián)網(wǎng)文藝形態(tài)的不斷發(fā)展，文藝評論的概念得以擴展，評論主體發(fā)生轉(zhuǎn)變、評論形式不斷豐富、評論理論突破創(chuàng)新，互聯(lián)網(wǎng)文藝評論的出現(xiàn)和興盛將是文藝評論發(fā)展史上的一個里程碑，是時代賦予文藝評論的重要機遇。