《假裝在西貢》 王梆 著 人民文學(xué)出版社
王梆仿佛不費(fèi)什么氣力就能寫(xiě)出姿態(tài)和色彩各異的故事。她不是去刻意營(yíng)造和構(gòu)思，而是把自己向外部敞開(kāi)，向縫隙，向土壤，向海浪，向竊語(yǔ)，向呢喃。
王梆的文字具有一種非傳統(tǒng)的張力。這種張力不像“白夜”一樣直截，而像是在故事開(kāi)端擲入湖心一枚石子，等結(jié)尾時(shí)漣漪才波散開(kāi)來(lái)。同名小說(shuō)《假裝在西貢》把現(xiàn)實(shí)里小人物的悲喜藏匿在賽博世界的第二人生中。首篇《天青》用主人公天生的盲然和不具名完成圓滿的敘事?！秱男〖方柰さ耐庖掳岛诘膬?nèi)核?！杜缀拓垺泛汀躲^蛇與鹿》從某個(gè)真實(shí)存在的點(diǎn)漫開(kāi)，漸漸通向異時(shí)空的新天地。
王梆的首部小說(shuō)集就展現(xiàn)了對(duì)文風(fēng)和文類的強(qiáng)大掌控力。評(píng)論家何平稱王梆的作品體現(xiàn)了“對(duì)當(dāng)下各種類型的文學(xué)文體新知強(qiáng)大的吞噬和消化能力”。在這部集子中，讀者能讀到幽暗的、反烏托邦的、悲憫的、童真的、堅(jiān)毅的文字。她的想象是奇異和新鮮的，包括變成自家貓的人、掉進(jìn)冰窟窿里纏滿毛線的河童、尋找靴子的水人、后人類世的女巫和百無(wú)聊賴的網(wǎng)紅。
這些小說(shuō)宛如時(shí)間和目的地變幻不定的航班，去往萬(wàn)花筒般的世界。王梆從歷史發(fā)掘，從身邊取材，把一切揉碎再融入自己的故事。她的科幻不從未來(lái)出發(fā)，而從真實(shí)的歷史出發(fā)?！杜缀拓垺纷寯?shù)百年前被瘋狂獵殺的女巫在新紀(jì)元繼續(xù)成為替罪羊。就像王梆自己說(shuō)的，她對(duì)真實(shí)事件“充滿了異乎尋常的，尋血獵犬般的熱情”。她的創(chuàng)作還來(lái)源于對(duì)社會(huì)毛細(xì)血管般的洞察。在《天青》《巨島海怪》和《鯊齒蟹》中，王梆扎進(jìn)小城腹地，一齊帶到紙面的有回南天氤氳的空氣、公交車內(nèi)令人作嘔的熱浪、吃剩半碟的粉餃和被風(fēng)干的鼠尸味。《異鄉(xiāng)人五則》篇幅更短小，表達(dá)也更迅疾，王梆用吉光片羽的生活截面刺穿了社會(huì)生態(tài)中常常被忽略的層次，其中《奶?！纷屓寺?lián)想到臺(tái)灣作家黃春明的《兒子的大玩偶》。這兩篇小說(shuō)類似輕松詼諧的語(yǔ)氣，淡化了底層生活的悲戚與無(wú)可奈何，取而代之的是由實(shí)實(shí)在在的細(xì)節(jié)堆積起的飽滿感。
王梆筆下的普通人具有一種獨(dú)特的氣質(zhì)，非卑賤的草芥，也不完全是頑強(qiáng)的野草。他們更像是生猛的水生動(dòng)物，憑著個(gè)人意志橫沖直撞。
《天青》始于水底的召喚。少時(shí)記憶隨故人的身體一起沉入水底，它們不斷流逝又在可以稱作天意的時(shí)刻侵襲主人公，指引著主人公重拾迷戀的痛苦，在懷疑和試探中踏上模糊記憶中的路途。主人公則似一尾盲魚(yú)，游進(jìn)時(shí)間的閥門(mén)，在生之余波中靠直覺(jué)學(xué)著舒展雙鰭，經(jīng)過(guò)無(wú)數(shù)次的搖擺才明白偏航是自己的命數(shù)。
在《巨島海怪》中，卓茹夢(mèng)想化作一只濕地里的紅腿鶴，隨心飛行和降落。對(duì)她來(lái)說(shuō)，命運(yùn)仿佛從一開(kāi)始就下好注，一朝的晝亮之后又是永寂的黑暗。女兒也在繼續(xù)驗(yàn)證命運(yùn)的籌碼，認(rèn)為命運(yùn)太俗套，太決斷。母女兩人血脈里流淌的不是對(duì)宿命的沉浮，而是韭菜蓮的堅(jiān)韌。她們天然拋棄了凌云和金鱗的比喻，卻在生活的戰(zhàn)場(chǎng)上搖撼大地。
在《倫敦邂逅故事》中，倫敦是這樣的水城，“隨便打開(kāi)一道水閘，涌進(jìn)來(lái)的就是整個(gè)世界的傷疤和洪水”，而他對(duì)她的印象總是像頭迷路的鯨魚(yú)，一次又一次返回，“它的刀鰭在他的枕邊劈開(kāi)兩道白色的巨浪，任由他不堪一擊的肉體在巨浪里浮沉”。
《倫敦邂逅故事》是小說(shuō)集中少有的從男性視角講述的故事，但脫離了爛俗的男性話語(yǔ)。雖然小說(shuō)仍然將女性比作囚鳥(niǎo)，但她不是被剝奪了發(fā)言和露面機(jī)會(huì)的閣樓上的瘋女人，而是宛若一只掙扎著的脫線的鳥(niǎo)。她用盡全力向上飛去，無(wú)畏代價(jià)是撕裂和斷羽。王梆這樣寫(xiě)道：她突然變成了一只用翅膀沖擊瀑布的鳥(niǎo)。她的羽毛和羽毛裹挾的渺小肉身一次次地消失在萬(wàn)丈水霧之間，又一次次地、遍體鱗傷地，帶著一種讓人窒息的決絕的美，俯沖到他的身前……當(dāng)她的演奏快結(jié)束時(shí)，一段巴托克式的不諧和音，幾乎把他拋回了人生的某個(gè)起點(diǎn)，從未有過(guò)的沮喪襲擊著他發(fā)涼的膝蓋。女人的狀態(tài)超出了美與欲，是一種生命力。男主人公自身，則被這種勇氣和力量所折服，感到羞愧。
《鉤蛇與鹿》的女主人公安也具有向上的無(wú)法被抑制或消磨掉的生命力，強(qiáng)烈得要爆破噴射出來(lái)。王梆將安形容作一尾錦鯉，排除萬(wàn)難游行在記憶的湖海里，抵抗著外部世界對(duì)記憶的強(qiáng)力去除。她是一條深海的游魚(yú)，不能在陸地的囹圄中存活，不惜一切都要回到海域自在呼吸。她還是早已知曉命運(yùn)的伊卡洛斯，生來(lái)被太陽(yáng)灼熱、燒傷，然后墜入真正的家園——大海。
《假裝在西貢》是一種世界主義的華語(yǔ)寫(xiě)作。在《誰(shuí)偷了羅馬尼亞人的錢包》和《倫敦邂逅故事》中，王梆用細(xì)膩入微的筆觸描寫(xiě)了廣泛的異邦人生活。她筆下的英國(guó)，生活著羅馬尼亞人、匈牙利人、馬來(lái)西亞人和中國(guó)人，充斥著中歐特色的料理、中國(guó)南方的方言和蹩腳的英文。她所書(shū)寫(xiě)的不是傳統(tǒng)的海外離散華人，而是從不同國(guó)家、不同際遇下涌入英國(guó)的群體。他們甚至都稱不上是移民，只是暫時(shí)泊居在此，有偷渡客、黑工、難民……
我始終認(rèn)為，成為一名優(yōu)秀的作家不易但有徑，帶給讀者驚喜卻是不可強(qiáng)求的。
王梆的首部小說(shuō)集就讓人感到巨大的能量和驚喜，寫(xiě)作全富天然的靈氣，一字一句，自在吞吐，幻化作鯨魚(yú)遨游在深海的腹地。面對(duì)生活的洪水，王梆提供的選擇是成為猛獸入海。就像《鯊齒蟹》的結(jié)尾，“我就一次又一次地變成了鯨魚(yú)，擺動(dòng)著巨大的尾鰭，奮力向前游去。”
（原標(biāo)題：深海的腹地）
作者：郁明
