2007年以來，傳統(tǒng)節(jié)日得到了跨躍式的復興，主流媒體對于傳統(tǒng)節(jié)日與傳統(tǒng)文化的宣傳也大幅增加，此舉對于提升民族文化自豪感、提高文化軟實力無疑起到了積極的影響。
但是，隨著傳統(tǒng)節(jié)日文化的興盛，政府對于文化的引導作用也越來越顯露出捉襟見肘的尷尬，一方面是民眾對于節(jié)日文化的需求越來越強烈，一方面是城鄉(xiāng)建設的軟硬件設施越來越不適應這種需求的變化。
相反，由于西方節(jié)日體系更加適合于都市文化，近30年來，西方節(jié)日文化一直伴隨著中國城鎮(zhèn)化進程的不斷推進而穩(wěn)步升溫，并且在40歲以下的人群中呈現(xiàn)出由“模仿節(jié)日形式”向“認同節(jié)日文化”過渡的趨勢。
在新型城鎮(zhèn)化建設中，進一步堅持文化的多樣性原則，未雨綢繆地為傳統(tǒng)節(jié)日預留文化空間，大力發(fā)展節(jié)日經(jīng)濟，適度培養(yǎng)中小學生的節(jié)日文化表演技能，有利于建設和諧、穩(wěn)定的社會主義新城鎮(zhèn)。
1．在創(chuàng)新發(fā)展中繼承傳統(tǒng)節(jié)日文化
傳統(tǒng)不是一成不變的，而是逐漸生成的，它有一個被創(chuàng)造的過程。隨著物質生活條件的變化和觀念的變化，傳統(tǒng)節(jié)日會自然淘汰一些舊有的文化事項，充實一些新興的文化事項，并逐漸生產出新的文化內涵和生活意義。
傳統(tǒng)是一個動態(tài)的過程，也是一種多樣性的存在。傳統(tǒng)文化源遠流長，可供選擇的資源非常豐富，我們必須選擇性地繼承那些適合于當代社會發(fā)展的傳統(tǒng)文化。舉個例子，唐宋時期的清明節(jié)俗以踏青、蹴鞠、插柳等迎春活動為主；而明清以來的清明節(jié)俗卻以掃墓為主，掃墓又以殺牲、燒紙為主；我們選擇哪一個時段的傳統(tǒng)來作為今天的文化參照呢？現(xiàn)代都市早已廢棄土葬習俗，如果我們選擇明清以來的清明傳統(tǒng)，就會與當代主流文化發(fā)生牴牾，很顯然，我們應該提倡唐宋的清明傳統(tǒng)。
每一個時代都是獨一無二的，我們不可能完全照搬任何一種傳統(tǒng)。要讓傳統(tǒng)節(jié)日煥發(fā)出現(xiàn)代化的光芒，就必須對傳統(tǒng)節(jié)日的文化功能做出適應性的調整。
傳統(tǒng)節(jié)日在明清之后，禮俗和教化功能日益凸顯，節(jié)日越來越成為繁文縟節(jié)。無論春節(jié)還是元宵、清明、中秋、重陽，人們慶祝節(jié)日的方式大都是以家庭或者家族為單位，以長輩為中心，以吃喝為形式。這種文化結構已經(jīng)明顯不適應現(xiàn)代社會的發(fā)展，越來越為現(xiàn)代青年所敬而遠之。
有別于傳統(tǒng)的鄉(xiāng)土社會，都市生活打破了家族聚居的空間結構；熟人社會的輩份關系、親緣關系完全被打亂了；傳統(tǒng)鄉(xiāng)土社會的族群倫理已經(jīng)讓位于都市生活的社區(qū)倫理；相應的，傳統(tǒng)的禮儀文化也為現(xiàn)代社會的公共道德、民主意識所取代?，F(xiàn)代社會的年輕人更向往自由和浪漫，不愿意受到繁文縟節(jié)的束縛，春節(jié)的“走親戚”對于很多年輕人來說就是一種負擔。如果我們的傳統(tǒng)節(jié)日還在執(zhí)著于舊倫理舊禮俗，就很難得到年輕一代的衷心喜愛。
以圣誕節(jié)為首的西方節(jié)日進入中國之后，褪去了原有的宗教內核，節(jié)日形式輕松浪漫，富于情調，很快就得到了都市年輕人的接受和喜愛。針對北京地區(qū)大學生的調查顯示，大學生之所以更愿意過西方節(jié)日，“最主要的原因在于與中國傳統(tǒng)節(jié)日的嚴肅相比起來，西方節(jié)日顯得更加輕松有趣。溫馨的圣誕節(jié)、浪漫的情人節(jié)和瘋狂的萬圣節(jié)都在很大程度上調劑了大學生們平時單調的學習生活，也符合年輕人追求新奇和刺激的心理特點”。訪談中有同學認為：“過西方節(jié)日能夠讓人感覺到輕松愉快，好朋友在一起聚一聚，玩一玩，比過年走親戚來得更加有意思。”
傳統(tǒng)節(jié)日要想在新型城鎮(zhèn)化大潮中得到進一步的復興，一方面需要進一步挖掘傳統(tǒng)節(jié)日的多樣性內涵，使其更富有民族民間特色，更具娛樂性和互動性。另一方面也需要不斷與時俱進、推陳出新，滿足人民群眾不斷變化的文化需求，保持節(jié)日文化的生命活力。
2．城鎮(zhèn)化建設應為傳統(tǒng)節(jié)日預留文化空間
如果我們從時間和空間兩個維度深入挖掘，就會發(fā)現(xiàn)傳統(tǒng)節(jié)日特別具有“展演性”。幾乎所有的禮儀文化、民間藝術、信仰習俗、商業(yè)文化、生產文化，都會在傳統(tǒng)節(jié)日中得到淋漓盡致的展演。甚至可以說，傳統(tǒng)節(jié)日是民間文化乃至所有傳統(tǒng)文化最重要的時間載體。
展演是需要空間的，鄉(xiāng)土社會的任何一個聚居地，都一定會有一個或多個公共文化空間，比如廟宇、祠堂、廊橋、谷場等。每當節(jié)慶或者居民的婚喪嫁娶，這些文化空間都會成為熱鬧的活動場地，人們在這里張燈結彩、舞獅舞龍、猜燈謎、聽戲曲、玩雜耍、制龍舟；平常則在這里打牌、下棋、納涼、講古，孩子們在這里追追打打、捉迷藏、接受民俗文化的熏陶。這種文化空間在傳統(tǒng)鄉(xiāng)土社會擔負著極其重要的和諧功能，它是凝聚鄉(xiāng)里鄉(xiāng)親最重要的空間載體。
傳統(tǒng)節(jié)日作為時間載體，文化空間作為空間載體，兩者在傳統(tǒng)文化的傳承和發(fā)展中起著不可或缺的重要作用?？墒牵L期以來我們不僅忽視了傳統(tǒng)節(jié)日，也忽視了社區(qū)文化空間。在全國各地的城鎮(zhèn)化建設浪潮中，我們熱衷于建高樓大廈、高檔社區(qū)，熱衷于建大廣場、大舞臺、大劇院、體育場館、文化中心，卻忽視了社區(qū)文化空間的建設。
由于社區(qū)文化空間的缺失，民間技藝失去了表演和炫技的場地，老藝人無處可教，年輕人無處可學，節(jié)日期間無處可演。許多年輕人無處可去，無事可做，很容易就轉向了賭博等游戲。各級地方政府為了保護非物質文化遺產，往往只能著重扶植少數(shù)職業(yè)的“民間藝人”，以此作為文化保護的工作成績。可是，民間技藝的群眾基礎卻喪失了，民間文化成了觀賞文化，而不是生活文化。由于社區(qū)文化空間的缺失，近年來不斷發(fā)生大媽們在節(jié)假日扭秧歌時，年輕人從樓上潑水拋物的互害事件。
新型城鎮(zhèn)化建設中，我們一定要從時間的節(jié)律、空間的布局上，考慮如何讓傳統(tǒng)文化在新的都市社區(qū)中得以延續(xù)。公共文化必須重心下移，關注新型社區(qū)文化。新型社區(qū)文化建設要讓居民有發(fā)言權，要尊重地方傳統(tǒng)和專家意見，與商業(yè)、教育、環(huán)境等部門形成良性互動。
